La lírica popular y la épica medieval: Jarchas, villancicos y el Cantar de mio Cid
La lírica popular medieval
La canción de mujer es la principal manifestación de la lírica popular predominante en la Edad Media en Europa occidental. Son poemas líricos anónimos, cantados por el pueblo, que se transmitían oralmente de generación en generación. Sus temas son amorosos y el yo poético es una joven enamorada.
Las jarchas
Las jarchas son poemas andalusíes, canciones compuestas en mozárabe que los poetas cultos insertaban al final de composiciones escritas en hebreo o en árabe clásico, denominadas moaxajas.
El tema de las jarchas consiste en una queja amorosa puesta en voz de una voz femenina que se dirige a menudo al confidente: la madre o las hermanas, para expresar su sufrimiento por la ausencia, la enfermedad o la partida del amado. Este es designado con el arabismo habib (o habibi).
- Cuatro versos hexasílabos u octosílabos con rima consonante en los versos pares.
Las cantigas de amigo
Son composiciones amorosas en las que una muchacha expresa su pesar por el alejamiento o el olvido del amigo.
Presencia de elementos de la naturaleza: el yo poético interpela a las olas, a los pinos, a los ciervos, y proyecta simbólicamente sus sentimientos sobre ellos.
Estructura: sucesión de estrofas rematadas por un estribillo y construidas a partir de dos procedimientos retóricos: el paralelismo y el llamado leixa-pren. Suele haber vocativos y preguntas retóricas.
Los villancicos
Se trata de poemas amorosos, también villancicos de trabajo, de fiesta, infantiles, humorísticos, que acompañaban los distintos momentos y actos de la vida, con connotaciones eróticas: la fuente, el ciervo y el agua, la muchacha que se peina...
Estructura: un estribillo de 2, 3 o 4 versos y una estrofa dividida en dos partes: la mudanza (4 versos) y la vuelta, en la que se recupera el estribillo.
Cantar de mio Cid
Primera trama: el destierro
Centrada en el destierro, debido a las intrigas de sus enemigos. El Cid es víctima de la ira regia o pérdida del favor real, que conllevaba el destierro y la ruptura de la relación de vasallaje. Forzado a abandonar Castilla, intenta reconciliarse con Alfonso VI luchando contra los musulmanes y ofreciendo sus victorias al monarca, a quien entrega su parte del botín.
Cantar de las bodas
Tras conquistar Valencia, Rodrigo consigue el perdón del rey, quien propone las bodas de las hijas del Cid con los infantes de Carrión, pertenecientes a un estrato social superior.
Segunda trama: el agravio de Corpes
A causa de su cobardía, los infantes son objeto de las burlas de los vasallos del Cid. Para vengarse, golpean despiadadamente a sus esposas en el robledal de Corpes. El Cid pide justicia al rey, quien convoca un duelo en el que los infantes son derrotados. La obra termina con las nuevas bodas de las hijas del Cid con los futuros reyes de Navarra y Aragón.